李杜诗歌的艺术比较

李杜诗歌的艺术比较

李杜诗歌的艺术比较
“李杜文章在，光焰万丈长。”在中国古典诗歌的瀚海中，并立着两座光焰万丈的高峰—李白与杜甫。这两位天才，不仅代表着我国诗歌发展的黄金时代—盛唐的高度艺术成就，也代表着中国古典诗歌的最高成就。李白将浪漫主义推向高峰，杜甫则把现实主义推向高峰。他们都是充分继承了中国诗歌久远的传统，而登上了诗歌艺术最高境界的诗人。下面将他们的诗歌从题材、体裁、风格上做一比较。
一、题材
从诗歌题材上看，李白注重自我，描绘的多是幻境；杜甫注重社会，记录的多是历史。
李白与杜甫所走的是两条相差甚远的创作道路，李白诗作侧重于表现个人的理想和愿望，杜甫诗作则侧重于冷静地描写客观现实。李诗善于把丰富的想象与大胆的夸张有机地结合在一起，从而创造出雄奇瑰丽的意境，如《蜀道难》、《梦游天姥吟留别》。杜诗也用夸张手法，也有想象，但总体来说，偏重于写实。的确，杜甫的诗歌，现实感太强了。从诗歌创作题材选择这一角度来看，杜诗的题材显然是比较集中的，稳定的，贴近现实生活的。他的目光始终关注着天下苍生，社会国家。战争题材在杜诗中数量很大。反对朝廷穷兵黩武，消耗国力的有《兵车行》等；支持平息叛乱，抵御外侮的有《观安西兵过赴关中待命二首》、《观兵》、《岁暮》等。“三吏”﹑“三别”中，诗人同情人民的痛苦，愤恨野蛮拉丁；杜甫有不少歌咏自然的诗。歌咏的对象，往往是既联系自己，也联系时事，是情、景与时事的交融，而不仅仅是情景交融。最具代表性的是《春望》、《剑门》。杜甫还有些歌咏绘画、音乐、建筑﹑舞蹈、用具和农业生产的诗，同样贯注了作者的感情，具有时代特色。杜集中也有些诗，时代气氛不浓，个人感情较淡泊，尤其是在成都草堂写的一部分诗。这是他经过长期飘泊，得到暂时休息后心境的表现。在《屏迹》、《为农》、《田舍》、《徐步》、《水槛遣心》、《后游》、《春夜喜雨》等诗中，诗人对花草树木、鸟兽鱼虫的动态有细腻的观察，无限的喜爱和深刻的体会。体现了杜甫诗歌和为人的另一侧面。不论是“三吏”、“三别”，还是《丽人行》、《兵车行》；也不论是《闻官军收河南河北》中的激动和喜悦，还是《月夜》，《春望》中写的痛苦和忧伤，杜甫所写的无不是那一个时代的民情世态，发的无不是深沉恳挚的家国之慨。总也忘不了对世事人情的关注，总是一幅悲天悯人的侠义心肠。所以，杜甫被称为“诗史”是当之无愧的。而李白身受自由灵幻的道家思想的影响，其诗歌与杜甫有着明显的差异。李白诗以浓郁的浪漫主义为基本特征，其题材李白多名山大川，雄山奇水；是广阔的，多变的，甚至是离奇的。天上人间、陆上海底、神话历史、梦幻现实，全是其笔触所及。如组诗《古风》多咏史之作，其中咏怀了秦始皇、鲁仲连、严子陵、燕昭王等各类历史人物；《远别离》写的则是帝舜与其二妃娥皇、女英的凄美传说；《日出行》写的又是鲁阳驻日的神话故事；《梦游天姥吟留别》是写梦景的绝唱，展现了与人世意味迥然不同的另一个世界；《蜀

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