长歌当哭，如泣如诉的诗化小说

长歌当哭，如泣如诉的诗化小说

长歌当哭，如泣如诉的诗化小说
——试浅析《伤逝》的诗化小说特点
鲁迅是一位伟大的抒情诗人，然而不仅在于他的诗歌，在短篇小说《伤逝》中也体现了极大的诗情、诗意和诗味。《伤逝》是鲁迅唯一一部以爱情为主题的小说，出于表现这样一个“唱歌一般的哭声”的内心忏悔的需要，鲁迅先生采用了与《呐喊》、《彷徨》中其他们小说极为不同的特殊的表现手法。
《伤逝》讲述的是一对经过五四新思想激奋的知识分子在激烈的社会矛盾中挣扎着寻找爱情，得而复失又归于虚空的悲剧故事。鲁迅在《随感录四十》中曾用这样的话评价一个少年写的诗《爱情》：“这是血的蒸气，醒过来的人的真声音。”是的，当时的青年在纷纷追求爱情时，一种盲目与虚无也油然而生。涓生和子君就是在“血的蒸气”中热烈追求爱情，而最终却在醒过来后发现前面已没有了道路。文章采用了第一人称的手记体，这是一种抒情性很强的形式，完全是为了适应所表达的那种深沉的追恨、忧郁的情感。把《伤逝》当作一篇诗化小说来读，首先在于它的音乐化的结构，回环往复，有一个完整的乐章式的流程。涓生的娓娓道来伴随着时而强烈的痛苦，时而凄美的回忆，时而深沉的追悔，情绪上的脉络影响了行文的节奏和韵律。其次，小说的人物形象刻画也是别出心裁的，没有了直接的肖像描写，子君半抱琵琶，始终未能给我们一个照面，但通过其他的意象和情感的堆砌，这个人物又分外清晰地构建在每个不同的大脑里。最后是诗歌化的言辞，展示了如同散文般优美的内心抒情独白，具有了隽永迷人的艺术蕴味。
一、《伤逝》乐化的结构
如同《社戏》、《故乡》等小说，情节已十分地淡化，退出了在小说中的首要位置，而《伤逝》更是对传统的小说结构进行了极大的颠覆，体现在小说中的与其说是结构，还不如说是节奏。抒情性极强的内心独白，是随心所欲的，小说以“我”的情绪发展为主线，把人物、事件以一种零碎的随意，而又有其内在规律地贯穿起来。
小说的结构浑然天成，几乎与人性的内在思维方式完全贴合，也符合一个知识分子情感抒发的口吻。朱自清先生曾说：“诗的特性似乎就在回环复沓，所谓兜圈子……”《伤逝》中几乎就是这样运作情节和语言的。一开始是一个低沉而带着伤感温柔的序曲：“如果我能够，我要写下我的悔恨和悲哀，为子君，为自己。”在这样一个声音升腾而起之后，会馆的形象逐渐勾勒出来了，“破窗”、“槐树”、“老紫藤”，满怀深情回忆的景物将一个故事缓缓打开。如同《梁祝》的序曲，那种带着淡淡忧伤的抒怀，让人想到草长莺飞的春天，却是物似人非，当年的才子佳人已化为青冢。继而，那么自然地回忆了在会馆等待子君来临的初恋的焦灼与甜蜜。在小说的主体呈现部分也都是随情而至，比如描写涓生向子君求爱的一部分一直写到了婚后子君不断地温习旧课，而接着转到暮春写两人筹备同居，时空的自由跳跃符合回忆的特征，如一个人絮絮叨叨地讲自己的故事时沉浸其中，而常打破连贯情节。当故事的主体部分叙述完了之后，涓生又回到了会馆，于是“依然是这样的破屋，这样的板床，这样半枯的槐树和紫藤。”完成了情节上的回复和再现，这一部分与开头巧妙地衔接，形成了一个圆形结构，又如主旋律重现一样。之后进入到乐章的高潮部分：“我愿意真有鬼魂，真有所谓的地狱，

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