论鲁迅小说的景物描写

论鲁迅小说的景物描写

论鲁迅小说的景物描写

鲁迅小说的景物描写主要采用的是白描写法。以描写明月和白雪等景物为主，其目的是为了抒情，为了写人；其作用是为了突出主题，深化人物性格；其特色是以少胜多，蓄意无尽。下面我就从以下几点对其作品中的景物描写作一些粗浅的探讨。
一、景物描写手法采用了白描，其语言之简练来自对生活的熟悉和深刻理解，来自其高超的艺术修养
文章之法和绘画之法是相通的。“白描”乃古代重要的画法之一。它是用墨线勾画物象，不着颜色，或略施淡墨，不事渲染。即用最简练的笔墨，勾勒出鲜明的形象。
外国的有些小说的景物描写长篇累牍，拖泥带水；而鲁迅小说的景物描写，则以一当十，以少胜多。刘勰说：“句有可删，足见其疏。字不得减，乃知其密。”足见要把字句削减到不能再削减的程度，才算得是有密度，才算得是精炼。如何削减?就是按鲁迅先生所说的那样：“竭力将可有可无的字句段删去，毫不可惜。”契轲夫说：“简练是天才的姊妹。”只有大手笔，才能做到惜墨如金，以少胜多。
如《孤独者》写“转了大半年，寻不出什么事情做，我便决计回S城”的情景：
到时是春初的下午，天气欲雨没雨，一切都罩在灰色中。 ①（P231）
写“我”找不到事做，无聊之极，又回到了S城。到时早春伊始，残冬仍存，欲雨未雨，天色阴沉，心情沮丧，有如死灰，“一切都罩在灰色中”，一句话，就概括了灰色人物魏连殳所处的典型环境，为预示斯人之已经作古营造了一种凄凉的气氛。
又如：《药》的开头，这样写道：
秋天的后半夜，月亮下去了，太阳还没有出。只剩下一片乌兰的天；除了夜游的东西，什么都睡着……①（P19）
“什么都睡着”。非常精炼地突出了暗无天日，革命者无辜被杀而华老栓却去买人血馒头的愚昧无知、麻木不仁的悲惨现实。
鲁迅小说景物描写的精炼来自对生活的熟悉和深刻理解，来自其精湛的艺术修养。
如《在酒楼上》写S城之“深冬雪后，风景凄清。” ①（P156）写积雪之“著物不去，晶莹有光。” ①（P157）这些简练苍劲的四字句，不禁使我们联想起《世说·语言88》的景物描写：“千岩竞秀，万壑争流……草木蒙笼……云兴霞蔚”的四字句式。《在酒楼上》也是写鲁迅故乡山阴道上的风景，鲁迅的写景是否也多少受了它的一点启发呢?
又如在《故乡》中，鲁迅写乘船离开故乡的情景：“我们的船向前走，两岸的青山在黄昏中，都装成了深黛颜色，连着退向船后梢去。” ①（P61）
这又不禁使我们想起李白的《望天门山》：
“两岸青山相对出，孤帆一片日边来。”
写两岸青山离船而去，同样是写山川的动态之美，不过一是写两岸山川与帆船迎面而来，一是写背离而去而已！这是否也受了李白诗意的启迪呢？
至于一些关键性的词语。如：（《在酒楼上》）中的：
“如蔑视游人的不甘心于远行。” ①（P157）“见天色已是黄昏，和屋宇和街道都织在密雪的纯白而不定的罗网里。” ①（P166）

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