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“朦胧”＝清晰的呈现
[摘 要] “朦胧”作为一种语言艺术形态古已有之，但真正被提升到“显赫”地位还在于“朦胧诗”的出现。朦胧诗的“朦胧”使人们对语言艺术形态有了新的认识，“朦胧”的目的在于语言的陌生化，其本质是语言的去蔽，是诗人自身独特经验的显现。
[关键词] 朦胧诗 “朦胧” 陌生化 “去蔽” 经验
一、“朦胧”的由来
“朦胧”作为一种语言艺术形态，在中国文学中古已有之，《诗经》中的“蒹葭苍苍,白露为霜。所谓伊人，在水一方”（《诗经·秦风·蒹葭》）便有着一种朦胧的意境，魏晋时期阮籍的《咏怀》诗也被人认为“朦胧曲折”，晚唐的李商隐更是被后人称为“朦胧诗人”。但“朦胧”真正被提升到一种“显赫”的地位还得归功于“朦胧诗”的出现。从一九七九年起，以舒婷、顾城、北岛为代表的一群青年诗人，先后大量发表了一种新风格的诗，这种诗以“难懂”、“晦涩”、“古怪”、“朦胧”著称。一九八○年八月《诗刊》登出一篇名为《令人气闷的“朦胧”》的文章，作者章明把自认为“似懂非懂，半懂不懂，甚至完全不懂，百思不得一解”的诗，“姑且名之为‘朦胧体’”，之后“朦胧诗”之名就被接受并且叫了开来，“朦胧”也由此广为人知。
如今，二十多年过去了，当代汉语诗歌的历程证明，朦胧诗是中国诗歌史上最值得关注也绕不过去的重要课题，它的重要性在于开启了当代汉语诗歌的多种可能性，其“朦胧”的语言形态也使人们对语言艺术特点有了新的认识。
