浅析曹禺前后期剧作中两类女性形象

浅析曹禺前后期剧作中两类女性形象

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浅析曹禺前后期剧作中两类女性形象

［摘 要］曹禺作品中的女性总是拥有一种奇异的主导力量，她们往往是戏剧矛盾的聚焦点和推动剧情发展的关键因素。在他的剧作中的女性形象可以分为两类：一类是前期30年代创作的蘩漪、陈白露和花金子她们是具有个性解放特色的女性；另一类就是中后期创作的愫芳、丁大夫、瑞珏，她们是富于自我牺牲精神的女性形象。本文针对这两类女性作了主要的分析，其次总结了这两类女性形象特点，最后分别总结出曹禺创作前期女性形象和后期女性形象的深层因素。
［关键词］女性形象   差异   反封建    传统
 在中国30年代时，也正是“五四年代”，青年曹禺就开始他的前期创作《雷雨》、《日出》、《原野》，塑造出了三个热情，奔放的女性——蘩漪、陈白露和花金子，她们极具诱惑力和疯狂，在她们身上沐浴着“五四”时代开放的余风，成为反封建和个性解放的代表，也是时代的抗争者。
40年代时，已步入成熟时期的曹禺以当时的社会状况为前提，创作了些剧作，以《北京人》、《蜕变》和《家》为代表，也塑造了三位女性——愫芳、丁大夫和瑞珏。她们又是另一类形象：善良，贤淑，极富牺牲精神，在那时民族存亡已经危在旦夕的中国，在那段艰难

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