从《雨霖铃》、《八声甘州》看柳永词的艺术特色

从《雨霖铃》、《八声甘州》看柳永词的艺术特色

^论文编号:HY1238 ^论文字数:6159,页数:07

从《雨霖铃》、《八声甘州》看柳永词的艺术特色
［摘要］柳永致力填词，为我们留下了一部《乐章集》，存词一百九十四首（慢词一百零三首），用了十七个宫调，近百个词牌。其中只有四个调，二十一个词牌明显是采用前人的，其余的都是他创制的“新声”。慢词一经开拓，它就获得了与小令同样的地位。而柳永对词的贡献，主要就是他发展了慢词的形式，丰富了词的艺术表现手法。概括柳词最显著的艺术特色，可以归纳为三点：一是长于写实铺叙委婉曲折，二是融情入景；或写虚而情实；或写景始则情隐不露，而后一喷而出；或景情交错抒写，情景相得益彰。三是语言明白如话，但“不伤雅，雅而能俗”。收到了“雅俗共赏”之功。最能代表这类风格的作品当属《雨霖铃。寒蝉凄切》、《八声甘州.对潇潇暮雨洒江天》二首。
［关键词］雨霖铃柳永词艺术特色
词是一种配乐的诗歌形式。像其他诗歌形式来自民间一样，词也是起源于民间歌曲，先在乐工歌妓口头流传，逐渐进入到豪门宫庭，进而影响到上层社会文人的创作。文人词的萌芽

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