浅谈曹雪芹对形似与神似的诠释

浅谈曹雪芹对形似与神似的诠释

浅谈曹雪芹对形似与神似的诠释

一、前言
经过对汉语言文学一段时间的学习，加深了我对中国汉语言文学的理解。在学习过程中，汉语言文学不知不觉中我被它吸引，这个专业填补了在自身提高中的漏洞，此专业结业在即，
我选择论‘艺术创作中“形似”与“神似”’（以具体作家为例）来检测笨学段的成果，借名家曹雪芹来探讨我对“形似”与“神似”艺术手法的认识。
二、正文中心
首先，我想先说我对“形似”与“神似”区别的认识，“形似”手法主要特点是外部形态逼真，强调表面特征；“神似”抓住事物的鲜明特征，表现其内在的本质；“形似”让人了解外貌；“神似”能给人某种情感。我们在实际对事物的描写中“形似”与“神似”又有着相互的联系。“形似”是写作描写人或物的基础，离开形似，不可能存在“神似”，“神似”又是艺术创作的表现的更高层次。不追求“神似”形象就不鲜明、鲜活，给人的印象就不深，感染力就不强。因而我们在运用描写时，应追求的是“形神兼备”。
正如上段所说的“形似”与“神似”的差异，在曹雪芹的作品中不仅将“形似”表现的淋漓尽致，而且把“神似”手法运用的惟妙惟肖，更将“形似”与“神似”两者融合的近乎完美。
下面我将结合一代名家曹雪芹的伟大名著《红楼梦》中的细节，和大家探讨“形似”与“神似”的艺术创作手法。这部小说把人物刻画的活灵活现，而写人物又是小说的突出情节的重要部分，首先向大家介绍《红楼梦》中叱咤风云的人物—王熙凤，曹雪芹通过第三回“林黛玉进贾府”，“我来迟了，不曾迎接远客”，正当林黛玉和贾母谈到投入、伤心事，王熙凤笑着进来了，不免让刚来到贾府，且做事说话都非常谨慎的林黛玉大吃一惊，心里惊道：这里的人个个皆敛声屏气，恭肃严整如此，这来着是谁，这样放诞无礼。未见其人，先闻其声，这是描写常用的一种手法，此处王熙凤的先声夺人，把林黛玉给震住了，作家曹雪芹没从正面描写，却比从正面描写更能让读者，读到他想表达的效果，让读者看到，在主仆分明、等级分明的贾府，竟然还有如此胆大之人。不见其人，却早早的就听到她在门外的笑声，可见王熙凤在贾府的地位，不仅使读者联想她如何会有如此高的地位，如何敢大声笑语，首先把王熙凤进来时的外在神情表现出来了，她是很轻松地笑着，形似用在此处；同时有表现出王熙凤内在之神，在远客面前毫不收敛自己的行为，可见在她内心中贾府中她没什么可怕。
当然作家曹雪芹还从正面描写王熙凤，“一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚，粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻”。正是对王熙凤外貌特征最经典的描写，她是贾琏之妻，首先作为人媳，她在容貌上已经把长辈征服，她的柳眉细腰的外貌，同时揭示了为何她得宠的原因之一，曹雪芹此处把“形似”手法运用的如此恰当，成功描述了金陵十二钗之一的王熙凤，他的这种手法无可质疑，让王熙凤在征服读者的同时，也让贾家老爷们无可挑剔。
对王熙凤外貌惟妙惟肖的描写，在我认为其对作品塑造人物的作用不止上面所阐述的，它对王熙凤一系列的恶行似乎也埋下了伏笔，例如王熙凤“毒设相思局”害死贾瑞、“弄权铁槛寺”仅为了三千两银子的贿赂、尤二姐以及她腹中的胎儿也被王熙凤以最狡诈、最狠毒的方法害死。她待人热情的外表婀娜多姿的体态，恰恰是她在贾府中，做事肆无忌惮的一个

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