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《三国演义》战争中描写的陪衬人物则采用了另外一种写法。通过一个战役或一些战斗，集中刻画他们的性格特征。而在其它战役、战斗中对这些人物就不用着墨了。如周瑜是孙刘联军的一个统帅，在历史对这一人物是有崇高评价的。小说对他的描写，虽在孙策的领导下，在江东时已屡建战功，但都是一笔带过。一直到赤壁之战时，才集中描写他的谋略和将才，尽力刻画他的坚定果断和谨慎忌妒心理，他那不惧强敌，指挥若定的英雄气概。周瑜对东吴事业的忠心耿耿，不仅表现在抗曹决战中，而且也表现在他与诸葛亮的智斗中，因他要屡屡暗害诸葛亮不仅仅是忌妒，也是恨诸葛亮不为孙吴所用，所以他要为孙吴除去后患。

  在塑造人物方法上，抓住人物的主要性格特征，通过战争中不同的故事情节加以反复渲染，把人物放在尖锐的斗争中去写。不同的军事和政治斗争典型环境，写法也不一样。如曹操攻打濮阳陷入重围，大火之中正碰到吕郁挺戢跃马而来，曹操用手遮住脸，加鞭纵马从对面闯过去，吕布从后面拍马而柴，以方天画戢在曹操头盔上点了一下，问道“曹操何在？”用手指着相反方向“前面骑黄马的就是”，多么狡猾。吕布听了就纵马向前追赶，放过了眼前这个真曹操。曹操轻轻一句便骗过了吕布。在潼关则是另一种情况。马超认出了曹操后，紧追不放，害得曹操“割须弃袍”，没命逃奔。这时，背后马超赶来，厉声大叫：“曹操休走！”吓得曹操马鞭掉落在地。看看即将赶上，马超从后挺枪而剌，曹操绕着一棵大树躲藏，马超一枪刺在树上，用力过猛，刺得很深，等到把枪拔出来，曹操已经跑远了。在这里，从濮阳之战，使我们看出吕布有勇而无谋；从潼关之战，使我们看出马超精明强悍。再如张飞在巴郡“义释”了严颜，关羽在长沙“义释”了黄忠，同是“义释”但也有不同。张飞“义释”严颜，表现了张飞粗中有细；关羽“义释”黄忠，表现了关羽的高傲自负。同是写一代英雄之“勇”，吕布是勇中带贱，周瑜是以勇显骄，赵云有勇有谋，可见人物的思想性格是不一样的。曹操的“割须代首”“梦中杀人”；刘备和单福(徐庶)关于的芦马的对话，这些描写显示了曹操、刘备的奸诈和仁厚的不同性格。诸葛亮“带病巡营”的描写，突出了他“鞠躬尽瘁，死而后已”的忠贞；后主刘禅的“乐不思蜀”的描写，简直把他的昏庸写活了。

在“赤壁之战”，在刘备、孙权、曹操三个集团错综复杂的军事政治斗争中，成功描写了诸葛亮的深谋、机智和雄辩；周瑜的英俊、高傲和偏狭；鲁肃的老实忠厚的性格。赵云在长板坡单骑救主，黄忠在定军山斩夏侯渊，以及张飞在长板坡喝退曹兵，都写得性格突出，栩栩如生。

曹操的奸诈利己这一基本性格，是通过凭猜忌杀了吕伯奢一家，自己下令克扣军粮而用王垕的头来安定军心等一系列的情节，来反复强调他这一性格的。总之，作者是在进行战争中写人物思想性格、在情节发展中来写人物思想性格的。曹操的八十万大军灰飞烟灭，他却能在惶惶逃命中连连大笑，这“笑”写出了他虽大败却不气馁，不认输，还要发表议论笑话对手，“毕竟智谋不足”，“到底是无能之辈”。这是用环境描写来反衬曹操之“顽强”“狡谲”的一面，说明他仍然雄心勃勃。

曹操削平北方群雄，欲鲸吞孙、刘，为的是统一天下。目下，虽败而大志不改，日后还要重整旗鼓再作较量。正因为这样，所以他要以“笑”来稳定军心，鼓舞士气，度过难关。所以说曹操败中的大笑是一种策略。这种故作豁达的带苦涩的笑，也说明了他即使在走投无路之际，在经过生死考验的面前也不露真情，也是要戴上面具作一番表演的，真是狡谲之至。    

作者用反常的“笑”来表达人物复杂的内心世界，又用正常的“怒”和“求”来对照笑，写出曹操性格的多侧面。华容道上因积水难行，曹操命令士兵运草堵塞，又命令人马践踏而行，死者不可胜数，哭声于路不绝，他怒曰：“有死之命，何哭之有？如再哭者立斩。”他把人马分为三停，有一停填了沟壑，他就践踏着士兵的尸体过沟。等过了险境回头一看，只有三百骑随后。这怵目惊心的一幕，说明了曹操极端自私和残忍的本质。曹操的人生哲学是“宁教天下人负我，休叫我负天下人。”为了保全自己，他不择手段，无所不用其极，狠毒到了极点。为了保命，杀气腾腾的曹操，也能低声求饶。华容道上他欠身向关公求饶，用“春秋之义”打动关公，这时他活像个可怜虫。

总之，为了达到个人目的，他时而笑，时而求，时而恸，像一个演技成熟的演员一样，善于表演的曹操安全逃回南郡以后，总结这场战争，他不承认自己骄傲轻敌，指挥失误。在饮酒时他仰头大恸，以哭死去的谋士郭奉孝(是他过去得力的谋士，死于曹操北征乌桓之中)，这时曹操就以此来影射这些谋士没有为他出谋划策。就这样，他狡猾地推卸了战败的责任，使得那些谋士听了以后，默默地、惭愧地退了下去。由此可见，曹操是多么狡猾、阴险。作者在这个最尖锐的战争环境中，通过曹操的“三笑”、“一怒”、“一求”、“一恸”，描绘出了一个奸雄的形象。人物动作描写很传神生动，“马上仰面大笑”、“坐于疏林之下，仰面大笑”、“在马上扬鞭大笑”，“忽仰天大恸”，“捶胸大哭”，动作幅度很大，夸张而有戏剧色彩，写尽了人物的奸诈虚伪。

曹操是一个复杂的形象，他是智士之能成，万士之奸雄，他身上有奸、雄两个侧面，奸雄在他身上成为有机的统一体。作者写了曹操的利己、奸诈残忍，又写了他的雄才大略，他有谋取全国霸业的雄图抱负。在失败时能顽强奋斗，他能慧眼识英雄，他手下谋臣如林，爱才惜贤。在曹操奸雄两个侧面里，作者从品质和政治上突出了曹操“奸”的一方面，对他的利己奸诈进行了反复刻画，使曹操成为坏人、恶德的典型。曹操的塑造是从实际生活出发的。作者在认识、概括生活的基础上，创造了一个体现我国封建时代奸臣权相本质的曹操。他作为一个反面典型，是刘备集团对立的人物，是作者表达明君贤相拥刘反曹思想倾向的一个主要对象，这个反面形象的成功，不仅使《三国演义》的思想倾向得到了完美的表达，也使全书在描写封建统治阶级内部斗争时，在描写这些斗争的复杂性、多样化、尖锐化上，表现出了较大的容量和深度。《三国演义》的人物描写，大都依靠这样粗线条的勾勒，环境气氛的渲染，取得了传神的艺术效果。

当然也要指出这种手法运用的不足是人物性格缺少发展定型化、，属类型化典型。如诸葛亮生来就聪明，智力超过常人。曹操生来就奸诈。另外塑造人物性格上，作者有时夸张过分，正如鲁迅说的：“预长刘备之长厚而似伪，状诸葛亮多智而近妖。”说作者要夸大刘备的长厚结果夸大了，这一评价十分正确。

通过以上分析可以看出，《三国演义》战争描写，不仅情节曲折、紧张、惊险，而且以刻画人物性格的深度为贵，反映人物在战争舞台上的活动，反映人物的矛盾冲突。所以我们看许多的战争描写不仅对战争有印象，而且对战争中人物的活动、性格表现都有出色的印象，人物在读者脑海中站立起来了，这就是作者描写战争的成功、高明之处。