（三）节目不足分析
“中国好歌曲”在原创形式上将“真人秀”演进到了“真歌秀”，开局即给人耳目一新的感觉，也取得了良好的收视效果。但在理应进入高潮的后半段，却因为节目剪辑版本不完整、形式设计不合理、赛制缺失等原因，没有引爆观众的兴奋点。“中国好歌曲”原创出彩，但模式设置上还需要继续打磨优化。
1.剪辑不完整
对于“中国好歌曲”的受众来说，“蒙太奇选手、被删选手、快进学员”等现象在节目中司空见惯。粗略统计一下，“好歌曲”被略去的歌曲，有21 首之多。按照赛制，4个导师每个导师 16首歌曲，共64首，加上略去的 21首，总共85首歌曲中，接近 1/4 的歌曲被略去，失去了展示的机会。所有快进学员中，只有玺儿、吕纬青两个幸运儿，被选入了杨坤老师的8强，在主打之战时，获得宝贵而又短暂的展示。
2.后期形式设计不合理
第二季“中国好歌曲” 在节目的第二阶段中，推出了“限时极限创作”的新赛制， 要求已经晋级的选手在一天内创作一首新歌。 用透明化真人秀的方式拍摄展示音乐创作的过程，可能会满足一些观众的好奇心理，并避免因一首歌曲 反复改编、由同一个人演唱而引发的视听审美疲劳。 这种创新违背了音乐艺术的创作规律，艺术创作通常背负着庞杂深刻的内在情感和思想内容，短时间和封闭的创作环境会给创作者营造过多的外在压力，干扰创作者对艺术的真实表达。用镜头来记录限时创作，把节目的看点放在“秀”上，看似热闹却违背了“中国好歌曲”为大众推介优秀原创作品的节目初衷。选手们在限时创作中完成的歌曲大多明显逊色于自己盲选时的作品。这些即兴创作的作品基本是以突出节奏感和迎合现场演出为主的歌曲，虽然适合现场气氛的煽动，但是缺乏打动人心的内在情感力量和思想深度。
3.赛制缺失
“中国好歌曲”让大众意识到艺术创作的重要性，意识到词曲作者、编曲的重要性。而决赛的比拼，违背了不同风格音乐多样化发展的初衷。导师刘欢也多次提到，不同风格的音乐没有办法比较，各有各的妙处。但是到了最后环节，却沿用了之前类似节目的套路，硬是在不同曲风间进行PK，最终选出一个冠军来，落入俗套。《好歌曲》宣传总监陆伟也说：“在一些关键赛制的节点上，导演组内部也非常纠结，但为了保险，采用了现在的赛制。现在看来是一个遗憾，我们应该把原创歌曲的曲目更加丰富一些。现在来看，音乐性的我们在音乐类的节目上是最专业的了，但也因为赛制问题导致收视率下滑。”
四、中国电视音乐节目创新发展建议
费斯克《理解电视》这样说道：电视节目若想流行，它必须呈现能迎合不完全赞同主导意识形态的群体的成员的兴趣和以不同的方式阐释主导意识形态的人的兴趣。中国电视音乐节目应着力强化内涵，引导和建构节目的文化品质，并且建立相关机制，才能有利于电视娱乐事业和电视文化产业的蓬勃发展。
第一，建立好音乐产生的机制。无论哪个创作主体都要把握正确的创作方向，并且通过包装、推广、延伸等完善的机制，把好音乐呈现在群众面前。
第二，多增加“中国好歌曲”这样的平台。 “中国好歌曲”的火爆证明市场并不匮乏原创需求，它为原创力量提供丰沃土壤，未来要想延续这番繁荣景象，还需要更多支持原创的力量不断出现，也需要更多平台扛起原创大旗。
第三，保障词曲作家的权利，完善著作权保护，使词曲作家有更加合理的收益，为他们继续创作提供动力。
第四，制度上为原创音乐提供健康的生存环境
中国音乐电视节目满足了大众日益增长的音乐审美需求，普及了大众的音乐审美教育，为有音乐才华和音乐梦想的平民百姓提供了展示才能和实现梦想的舞台，促进了当代中国音乐事业和音乐产业的蓬勃发展。但是我们不难看到在其发展中还存在着一些不尽如人意的方面, 这有待于在日后的发展中不断加以改进和完善。
第五，利用创新媒体融合，达到优势互补
随着全媒体时代的推进，传统广播电视节目形态将与新媒体持续并存发展，相互交融，共同创新。传统媒体和新媒体各具特点，各有利弊。广播电视节目应进行自我剖析和精准定位，结合自身与新媒体各自的优势，从核心竞争力中找出自身可以延伸的价值点，取长补短，寻求突破，摸索出一条适合自身的创新生存发展之路。
【参考文献】：
[1]《谈谈平面媒体优势在电视传播中的应用》 张海燕.江苏省如东县广播电视局新闻中心《新闻传播》2006年02期
[2]论《中国好歌曲》的创新之处 冯丽.河南广播电视大学艺术学院 《当代电视》2016年09期
[3]《新媒体背景下电视音乐节目的创新》 毛婕.河南南阳师范学院音乐学院《中国广播电视学刊》2016年10期
[4]从《中国好歌曲》看全媒体时代综艺节目推广传播策略 马星.中央电视台综艺频道《电视研究》2014年05期
[5]《基于“互联网思维”的广播电视节目创新探究》马建彬.武汉电台新闻频率《科技视界》2015年30期
[6]真实，平等，正能量——《中国好歌曲》节目价值理念解读 段梦琪 辽宁师范大学音乐学院《黄河之声》20114年04期
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