关于学习米芾书法的体会
米芾是北宋书法“四大家”之一。他集书法家、收藏家、鉴赏家于一身。他崇尚魏晋风度、推崇“二王”书法、追求“率意为之”的表现手法、开创一代书风---米体。米芾作为一代才华横溢的艺术家,是一个时代的开创者。
一、米芾的生平
米芾,北宋书画家。初名黻,字元章,号鹿门居士、襄阳漫士、海岳外史。生于北宋仁宋皇祐三年(1051年),卒于徽宗大观六年(1107年)。北宋著名大书画家、鉴藏家,祖籍太原、迁居襄阳。后定居润洲(江苏镇江)。人称“米襄阳”“米南宫”,晚年自称老米。
米芾六岁能读律诗百首。七八岁学颜真卿书法。十岁写碑刻。宣和年间,被徽宗赵佶召为书画学博士,因临摹宣和殿所藏书画极工、赐对便殿,迁任礼部外郎。
米芾聪明过人,甚是刻骨用功,能诗善文,精于鉴别,酷好收藏名迹。对篆、隶、楷、行、草各体皆能。尤善行草。博取前人所长。更得力于王献之。晚年书艺炉火纯青。
米芾是北宋中期最富艺术气质的文人,思想活跃、眼光锐敏我行我素。生性狂放不羁的米芾,快人快语,评论起古人书法,毫无客气的地方。
米芾爱石之外,还爱砚。米芾对于砚,颇有研究。著有《砚史》一书,对各种古砚的品样,以及端、歙石异同优劣,均有精详的辩论。
米芾集书画家、鉴定家、收藏家于一身。不但收藏宏富,涉猎甚广、眼界宽阔、鉴定精良;而且米芾还深通书法画理,实践有素,能人所不能,知人所不知。于古书画的笔、墨、纸绢、印、题跋等,都详加辩比,剖析毫芒,和一般以耳代目,随众之徒相比,肯定是内行和附庸风雅者的差别。
米芾没有所得古书画,也不肯给别人装裱。不但自物自裱,而且获得看到他人的所藏名迹,也愿意代为装裱。他对装裱艺术深有研究。装裱中轴头不喜用金银,觉得“即俗且招惹盗”,并且太重会伤到绢。米芾对于装裱这一道技术,力求保护书画本身,反对华而不实的装饰,是他一贯的主张。
米芾所藏书画,往往随身携带,在江淮为官之时,在官船上揭示一牌,上面大书“米芾书画船”。黄庭坚曾作诗赠米芾:“万里风帆水着天,麝煤鼠尾过念念。沧江尽夜虹贯月,定是米芾书画船。”
米芾的这些逸闻轶事在当时人们的眼里是痴狂的,但是从人性角度分析,米芾对于书画是执着的、率真的、自然的。米芾从里到外都崇尚真,他的为人处世的作风也体现在他的书画艺术的风格上。
二、米芾的书法观
米芾作为“宋四家”对书法自有独到的见解。后人所编辑的米芾书法理论名篇《海岳名言》是我国书法论著的重要篇章。
米芾自己的小字行书写得像大字的,亦不多见。言外之意是要达到这一境界,是件很不容易的事。心里常存有书见笔意,因此随便落笔,都能表现自然、并且古雅。“集古字”是木府善于学习古人的心得之谈,也是食古能变的关键所在。
米芾强调想要写好大字必需具备的两个要点:“须如小子锋势备全”“都无刻意做作”。
一般来说,写大字要比写小字难度高,这是因为写大字在用笔、气势、比例等文艺的处理上、都要远比小字困难得多。
米芾对刻意的书写是不满意的。“真字甚易”指的是楷书的平稳结构,而楷书的真正难处,则往往在于体势的生动。就书法艺术来说,体势的生动是非常重要的。对于结构端严的楷书来说更是必不可少。
米芾强调想要写好大字必需具备两个要点:一是“须如小字锋势备全”,二是“都无刻意做作”。 所谓“须如小字锋势备全”是“大字要如小字”的具体化。因为写小字时候一般只用锋尖部分去写,这就易提按从容,藏锋出锋,从而产生出四面全势的效果;而在写大字时候,往往因为字体过大,而笔则相对增大有限,因为写大字榜书时便常将笔揿足来写,这样其锋就势必难全,影响所及,字的四面之势就很难顾及了。所谓“都无刻意做作”,就是要自然出锋取势,不去刻意做作才能写好。用笔使力不得当,常会写出来的字更加没有“筋骨神气”。太过就是不及。
三、米芾书法的艺术特征
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