新媒体技术下广播电视节目的创新与发展——纪录片的商业化之路(二)

    1.选题目的

    中国的纪录片自1958年发展以来，发展过程充满了曲折与艰难。虽然目前中国纪录片已经走向世界，让世界了解中国，并且不断地在国际舞台上获得各项殊荣起到不可忽视的作用。但是，“叫好不叫座”始终是中国纪录片发展以来长期存在的问题，尤其是中国纪录片难以在传统影院、电视台中得以广泛传播，加剧了观众与纪录片之间的距离感，从而产生曲高和寡的现象，这也是一直困扰着业内人士的发展难题。而随着新媒体时代的到来，也为中国纪录片的发展带来了一个崭新的平台。新媒体的瞬时性、快速传播性，既可以向观众发布最新的纪录片拍摄动态提前吸引观众的注意，也可以让观众反馈意见，让摄制组知道观众更想了解故事的方向，形成一种互动性创作。新媒体为纪录片的传播发展注入了活力，带来了无限生机。这一前所未有的媒介效应引起了业界的强烈关注和深入探讨，也引起了作者强烈的研究兴趣，从而选定《新媒体环境下纪录片的创新与发展——纪录片的商业化之路》作为^论文的题目。

    纪录片是时代发展的产物，它真实地记录着时代的进步。在科学技术与文化艺术相结合的今天，媒介渠道之多，播出方式之多样，题材范围之广，让纪录片充满生机和活力。不仅可以通过有线网络、卫星、互联网和录像设备等多种方式播出，现在还可以使用智能手机、智能平板电脑、智能电视等智能终端随时随地都可以欣赏与创作纪录片，使昂贵而困难的影像制作变得并非遥不可及。

    新媒体时代的到来，中国纪录片发展面临了的是机遇抑或是挑战？如何充分地利用新媒体平台进行突围？在传播媒介的变革中，纪录片如何健康稳定发展？本文希望通过对以上问题的探讨，为新媒体环境下纪录片的创新与发展的成功经验和不足之处进行总结，为我国纪录片在新媒体时代的传播发展提供一些参考。

    2.选题意义

    （1）理论意义

     本文通过对我国纪录片创作理念的变迁、纪录片的概述、新媒体传播环境的论述以及受众的心理变化等方面，列举了新媒体环境下纪录片展现出的特性，其次总结了纪录片的发展过程中的典型的创作经验和发现纪录片在新媒体下的发展规律。为了使纪录片可以更好地利用网络有效地整合资源、拓宽传播渠道、了解市场及受众需要，优化创作题材以及创作模式，进而推动自身的良性发展，有利于纪录片“既要叫好也要叫座”，有助于推动国家文化保护及文化交流、记录历史、传承文化、传播国家形象等方面的全面发展。

    （2）实践意义

     纪录片是电视节目中影响力较大、受关注较多的一类节目,而纪录片叙事方式的创新、传播方式、手段的创新，融资渠道的创新是纪录片发展创新的重要方向。在新媒体发展盛行的生态环境下,只有综合运用新颖的视觉、真实故事、真实情感以及音乐等方面的元素,积极进行节目形态的创新优化,才能不断提高电视纪录片的质量,进而提升纪录片在新媒体时代的竞争力,促进纪录片的发展。本^论文就新媒体环境对中国纪录片发展带来的影响进行归纳,对我纪录片节目形态创新中存在的不足进行总结,并提出相应的创新策略。旨在为从业人员对纪录片的策划、制作和创新提供一些建议,从而促进新媒体下纪录片获取更多的资源和发展空间。

    （三）研究思路与方法

    本文将基于传播学的视觉，建立研究框架，通过文献研究法，大量收集、梳理了关于纪录片、新媒体、传播理论等方面的理论著作，夯实研究的理论基础；通过历史研究法，对纪录片的发展进行分析和找出研究问题的所在，以新媒体环境下的传播理论、受众心理等为重点开展研究，以采访部分受众，探讨新媒体时代我国纪录片受众的转变，并以传播过程的传播者、受传者、信息、媒介及反馈五个基本要素为维度展开探讨，为纪录片的传播发展带来的机遇进行分析；通过比较分析法和案例分析法，对所提出的问题进行研究和分析。甄选出在传统传播以及新媒体传中具代表性的作品进行分析，分析出新媒体对中国纪录片传播发展带来的机遇与挑战具有的双重影响性，尤其是对纪录片新的盈利模式进行论证。

    二、中国纪录片发展的现状与存在问题

    （一）纪录片的定义

    纪录片是通过蒙太奇的剪辑思维，将素材和导演的表达意图有机结合，将真实记录的故事呈现给受众，与受众产生共鸣，并且具有艺术性和观赏性的影视作品，称之为纪录片。最早的纪录片可追溯至法国制作人卢米埃尔创作的《工厂大门》、《火车到站》等短片，这些短片均采用了纪实的手法简单地对一件事或一个情景进行记录，《工厂大门》记录了工人从工厂大门陆续走出的情景，《火车到站》以一分钟的时长记录了火车鸣笛进站旅客从火车中上下车时的真实情景，这不是完全的纪录片[1]。

    纪录片概念的出现，是由格里尔逊于 1926 年最早提出的。他认为弗拉哈迪的《摩阿拿》具有储存资料的“Documentary”价值，从而引出了“纪录片”（Documentary Film）这个概念，并认为“纪录片应当是对真实事物做一种有创意的处理”[2]。1921 年被誉为纪录片史上里程碑的弗拉哈迪的《北方的纳努克》，既拍摄了爱斯基摩人原始生活场景中，也组织拍摄了如建造冰房子、猎取海豹等的活动镜头，利用蒙太奇的剪辑手法整合到一起，直接地表现了客观事物及作者对这一事物的认识，是第一部具有真正意义上的纪录片。

     因此，纪录片取材应源于生活，记录客观事实，反映真人真事，通过蒙太奇剪辑手法，使它具有一定的主题，从而在“事实”中提炼思想。